“آژنگ نیوز”:در این روز در سال ۱۴۲۰، ساخت گنبد نمادین کلیسای جامع فلورانس آغاز شد. این سازه عظیم که توسط فیلیپو برونلسکی طراحی شده بود، یک پیشرفت مهندسی بود که بدون داربستهای چوبی سنتی ساخته شد. رقابت تلخ برونلسکی با لورنزو گیبرتی، این پروژه را شکل داد و پس از آنکه بنا به گزارشها ناتوانی رقیبش در هدایت کار را آشکار کرد، برونلسکی تنها معمار گنبد شد و شهرتی ماندگار به دست آورد.
محل ساخت گنبد یعنی فلورانس، شهری در توسکانی. ظاهراً جمهوری بود، اما فقط ثروتمندان می توانستند رای دهند و برخی از خانواده های بزرگ بر شهر تسلط داشتند. این کشور آنقدر بزرگ و ثروتمند بود که بتواند یک قدرت منطقه ای باشد، در عین حال به اندازه کافی کوچک بود که مزارع مزرعه در دیوارهای شهر داشت. و در حالی که صنف بازرگانان پشم هفتاد سال در حال ساختن کلیسای جامع برای شهر خود بودند، تنها یک سر ساختمان تقریباً به اتمام رسیده بود.
کلیسای جامع نقشه چندانی نداشت. یک مدل وجود داشت، اما در اواسط دهه ۱۳۰۰ تحت وزن خود فرو ریخت. سازندگان اکنون در حالی که پیش می رفتند آن را درست می کردند. در سال ۱۳۶۶ صنف پشم فروشان مسابقه ای را برای ساخت مدل جدید اعلام کرد. اساساً، این یک مسابقه برای طراحی ساختمانی بود که «استخوانهای» ساختاری آن از قبل نیمهساخت شده بود. اگر این یک هواپیما بود، آنها آن را در میانه پرواز می ساختند! برنده یک استاد مزون به نام Neri di Fioravanti بود. ویژگی بارز طراحی نری یک گنبد بزرگ بود. وقتی گنبد بزرگتر شود، پهنتر و بلندتر از بزرگترین گنبد جهان در آن نقطه (پانتئون در رم) خواهد بود. پایه آن – جایی که گنبد شروع شد – بالاتر از بلندترین کلیساهای گوتیک خواهد بود. (به عنوان یک کنار، این مدل به اندازهای بزرگ بود که میتوانست داخل آن راه برود و بعداً به یک دستگاه تردد عمومی تبدیل شد.) برای اینکه مدل خود مانند مدل قبلی به خودی خود فرو نریزد، نری گنبد مدل خود را به صورت دو گنبد جداگانه ساخت. هر دو از یک حلقه در بالای کلیسای جامع شروع کردند. گنبد داخلی کوتاهتر بود و بار ساختاری را تحمل میکرد، در حالی که گنبد بیرونی (و فوقانی) بلندتر بود و هدفی عمدتاً زیباییشناختی داشت. گنبد هیچ تکیه گاه برای نگه داشتن آن نداشت. تکیه گاه ها عناصر معماری دشمنان سنتی فلورانس در آلمان، فرانسه و میلان بودند. نماد آینده فلورانس بر حمایت دشمن نخواهد بود!
کمیتهای از بازرگانان پشم، طرح نری را انتخاب کردند، رأیدهندگان در یک همهپرسی در سال ۱۳۶۷ این تصمیم را تأیید کردند و از آن زمان به بعد، هر سال، متولیان کلیسای جامع به کتاب مقدس سوگند یاد میکردند که رویای نری را تحقق بخشند. فقط یک مشکل وجود داشت: هیچکس نمیدانست چگونه این کار را انجام دهد. این دوران، دورانی بود که هنوز از ریاضیات در مهندسی استفاده نشده بود. همه چیز حدس و گمان بود. اکثراً، معماران فقط طرحهای موجود را که به کارشان معروف بود، کپی میکردند. سازندگان از تکنیکهای موجود برای تکمیل آن طرحها کپی میکردند. مدل نری کاملاً بیسابقه بود. حتی اگر حالت نهایی آن میتوانست بدون فرو ریختن وجود داشته باشد (که اکنون به یک اصل اعتقاد مذهبی و سیاسی در فلورانس تبدیل شده است)، چگونه میتوانست ساخته شود؟ چگونه میتوانست وزن عظیم سنگ را در هوا بالاتر از هر سنگی که قبلاً حمل شده بود، بلند کند؟ چگونه میتوانست از فرو ریختن گنبد جلوگیری کند در حالی که هنوز یک سوراخ غولپیکر و ناقص در وسط آن وجود داشت؟ نری نمیتوانست چیزی بیش از اطمینان خود مبنی بر اینکه خدا آن را محقق خواهد کرد، ارائه دهد. کار بر روی عناصر پایینی ادامه یافت.
در سال ۱۴۱۸، انجمن بازرگانان پشم مسابقه دیگری را اعلام کرد. این مسابقه برای طراحی گنبد بود: طرحی برای تبدیل رویای نری به واقعیت. برنده مسابقه بیش از درآمد یک صنعتگر ماهر در دو سال درآمد کسب میکرد. بناها، نجاران، کابینتسازان و زرگران از سراسر توسکانی در این مسابقه شرکت کردند. اما همه نگاهها به دو رقیب اصلی بود. فیلیپو برونلسکی و لورنزو گیبرتی دو نفر از بزرگترین چهرههای رنسانس فلورانس بودند. برونلسکی کوتاه قد و جدی بود. او عمیقاً مرموز بود. او چیزی نمینوشت، مبادا ایدههایش توسط افراد کماهمیتتر دزدیده و از آنها پول دربیاید. اگرچه استعدادهای او متنوع بود، اما اشتیاق شدید او به مکانیسمهایی مانند ساعت، جرثقیل و قایق بود. رقیب برونلسکی، گیبرتی، لبخندی مهربان، صورتی گرد و بینی بزرگ و گوشتی داشت. او در درجه اول یک هنرمند بود و هنوز هم به خاطر مجسمههای برنزیاش مشهور است. شایعه شده بود که گیبرتی حرامزاده و پسر مردی است که قانوناً ناپدری او محسوب میشد. این اولین باری نبود که برونلسکی و گیبرتی با هم درگیر میشدند. در سال ۱۴۰۲، آنها برای طراحی یک تابلوی برنزی که قربانی شدن اسحاق توسط ابراهیم را برای درهای تعمیدگاه فلورانس نشان میداد، با هم رقابت کردند. هر دو مرد مطمئن بودند که نبوغ فردیشان برنده خواهد شد. آنها به راحتی از هفت رقیب دیگر پیشی گرفتند، اما داوران در انتخاب بین طرحهای برونلسکی و گیبرتی دچار مشکل شدند. ترکیببندی برونلسکی پیچیده و تهاجمی بود. طرح گیبرتی برازنده و یک شاهکار فنی بزرگتر بود. جایزه به گیبرتی رسید که مأمور ریختهگری پنلهای باقیمانده مورد نیاز برای درهای تعمیدگاه شد. برونلسکی که از این موضوع خشمگین شده بود، به مدت پانزده سال فلورانس را ترک کرد و دیگر هرگز با برنز کار نکرد.
کار بر روی گنبد آغاز شد. نوآوری پس از نوآوری برای عملی کردن آن لازم بود. تقریباً همه از برونلسکی بود. او فهمید که چگونه «زنجیرهای» ساخته شده از آهن و سنگ را در محیط گنبد پنهان کند تا مانند حلقههای اطراف بشکه عمل کنند. او یک جرثقیل بزرگ گاوی شکل با اولین کلاچ جهان ساخت تا بلوکهای سنگی بلند را به بالای کلیسای جامع بالا ببرد. او آجرها را به شکلهای جدید ریخت تا از گنبد کج شده نلغزند. او نوع کاملاً جدیدی از طاق را طراحی کرد.
در سال ۱۴۳۶، کلیسای جامع، ۱۴۰ سال پس از شروع کار، ۷۰ سال پس از طراحی نری و ۱۸ سال پس از مسابقه طراحی گنبد، تقدیس شد. خود گنبد پنج ماه بعد تقدیس شد.
گروه گزارش